酒魂西行（从维熙文集4）

游走于乡间高压电线上的走电人、渔村的走私者、山间的招魂人、以死亡为职业的躺尸人、台北暗巷里的街头表演者……十二个故事，十二种人生切面，迷蒙雾雨中的台湾乡野奇谈。故事的主角都是现代社会的边缘人，作者借用孩子的视角去叙述父亲和母亲的生活，每篇故事虽有明确的乡野地点，然而并不仅仅止于乡土故事或乡野传奇，这些地点可以代入古今或东西的任一时空，而且其中颇为现代主义的手法和存在主义的思考，也令小说具有一般乡土

《一番榨》是一本中短篇小说集。本书精选了作者2018—2023年间创作并发表于国内文学期刊的中短篇小说十余篇。这些小说虽然题材各异，但均可以从文本的字里行间辨识出作者这样的一种哲辩思考：一个人的人生轨迹的固定性是“过去时”所认定的，而当我们追溯回去“去看”那每一个时空轴的交汇点，却竟然真是“一瞬间有一万种可能”的。但最终，却切切实实的只是一种结果。那么“在现时”，要怎么去做呢？一句话，作者始终在用

《遗爱》作为“饶雪漫爱情电影系列”三部曲之一，全书共由七个伤情的故事组成，其中第一个故事尤为动人，讲述中文系女生陈朵与大学恋人宋天明毕业后由于跨国恋，两人的感情在时间和生活的各种打压与诱惑下备受煎熬，在这个过程中，陈朵因为担任家教认识了富商周国平，两人因为各种原因而逐渐产生了情愫，一个是远在美国无法给予爱情安全感的大学恋人，一个是近在身边体贴心细的成熟男人，陈朵该如何抉择……

《乌暗暝》为黄锦树两本早期短篇小说集的合集。故事多发生在南洋的胶林小镇：移居南洋的华人处在野兽环伺、种族压迫、殖民侵略、认同焦虑的环境中，面临各种形式的离散、失踪，及死亡。黄锦树积极运用后设（元小说）、嘲讽、拼贴等手法与历史的沉疴对话，将马华文学、大马华人的处境以“附魔”的方式展演。在一篇篇黑色文字的背后，是作者对族群记忆缺失的修补、重构，也是对南洋华人集体命运的反省、思索。

在这部短篇集中，作者以其一贯的散文式的行文风格，幽默又冷静的语言，探讨权力、伦理和正义的问题，探索人类共同生活的意义之核心。《爱的来信》讲述了在一个并不遥远的可能的未来，在某种反乌托邦的社会中，祖父与孙子之间通过动人的书信，唤醒对理想、对自己、对彼此的责任。《食尸鬼》的故事发生在一个地下游乐园的地狱主题部分，主人公——孤独的、道德方面有着某种复杂性的布莱恩，对生活中那些本以为理所应当的东西提出质询

感到快乐很难，所幸还有伍迪·艾伦。这里有十八篇幽默狂想的“文学脱口秀”，调侃婚姻、中产、焦虑、好莱坞、审美标准、死亡等话题。这些快感缺失的艾伦式主人公，向你展示他们眼中可笑又可怜的世界，尽管他们了解陀思妥耶夫斯基，却无法处理日常生活的荒谬。最后一篇六十页长的自传体小说《在曼哈顿长大》，交织着浪漫、感伤与疑惑不解，那是在这个“为了让他一辈子都搞不明白而专门设计的世界”上的又一个矛盾之谜。如今我们比以

海存在于人的时间之外？有那么多人，男男女女，对陆地生活意兴阑珊，却心心念念要潜入更深的海底，他们去寻找什么？与其说海水清凉了陆地予人的灼痕，不如说深海展现了陆上人生不可能获得的一种哲学。《梦潜》收录的7则中短篇小说，均以“潜水”为主题，串联起都市里的各色人生。既书写冒险与激情，也刻画人们互相纠缠难解的命运。没有不同的人类，只有不同的生命情怀，以及情怀背后所承载的文化伦理。

在“小说界文库”第二辑之《地球上后的夜晚》中，有现实主义，有科幻小说。其中，作家文珍、陈楸帆、俞冰夏，在现实世界中搭建出专属于自己的不同宇宙，在后一夜里开出不同的花朵。

《若即若离》作为“饶雪漫爱情电影系列“三部曲之一，全书共由七个感人的故事组成，其中第一个故事《若即若离》尤为动人，讲述女孩天意因为喜欢的男孩博文去世而难以释怀，而这个时候，邻居乐队男孩凌夏总是不动声色地用歌声安慰她，一首首清新温柔的歌曲，不但治愈了天意的悲伤，也让天意与凌夏走向了彼此，但又最终阴差阳错，离开了彼此……