第二节 修复所需材料
古籍修复对所用的修复材料要求非常高，修复时必须按照修复对象的材质特性来选配相应的材料，并选用能体现艺术美感的材料进行修复装饰，方能达到满意的修复效果。因此，各类修复材料的性能、如何正确地选配材料并进行恰当的加工运用，都是古籍修复工作的基础知识，是古籍修复工作者必须了解与掌握的。下面介绍的是古籍修复常用的一些材料。
一、纸
现今的纸可分为机制纸和手工制纸，机制纸有胶版纸、新闻纸、铜版纸等。而古籍用纸为手工制纸，即土纸，它的主要原料为大麻、麻布、树皮、嫩竹、稻草等，经手工制成。从西汉发明造纸，经过历朝历代的发展，手工制纸的品种越来越多，各种纸都有其不同的特点，我们应尽量了解和掌握它们的性能，以使古籍修复做到“整旧如旧”，恢复它原来的时代面貌。下面介绍几种古籍修复常用纸。
1. 旧纸：修补古籍一般应使用与原件纸张的颜色、质地、厚薄相接近的旧纸，这样修补的效果最佳。修复人员平时应注意收集、保存各种旧纸，如揭下的旧书页托纸、破损的护叶、原书页里的衬纸，乃至旧画揭裱时揭下的古旧复背纸等，这样一旦需要，便可随手拈来，配补而用。旧纸主要可收集以下几种：
（1）硬黄纸：属于桑皮纸，一面浅黄，一面深黄，蜡质涂色，厚实质密，保存时间长。唐人写经多用这种纸，后用作画轴引首。宋代写经所用硬黄纸，深黄，薄软，纤维细，帘纹明显。
（2）麻纸：原料主要为大麻、麻布。其质地细薄，纤维较长，受墨较好。麻纸分黄、白两种。黄麻纸色略黄，稍粗糙，有的较白麻纸略厚。白麻纸洁白光滑，背面比正面粗糙，且有草茎等粘附，质地细薄坚韧。宋代古籍刻本多用白麻纸，元代后期多用黄麻纸，明初仍沿用之。
（3）棉纸：分黄、白两种。白棉纸色白，质地细柔，纤维较多，韧性较强、受墨较好。黄棉纸色黄黑，韧性稍差，明前期古籍多用之。书写、印书、拓片用棉纸较多。
（4）旧竹纸：竹料纸是以刚生长三个月左右的嫩竹为原料用手工制成的纸。其纤维短，拉力小，因而质地稍脆，旧时多用来印书。
（5）旧宣纸：宣纸是用树皮、稻草等为原料制成的手工制纸，因产于安徽宣城而得名，至今仍流行（详情见下新纸部分介绍）。旧宣纸品种较多，印书及金石、书画册页，摹拓铜器、碑刻等方面都有广泛使用。历代古籍装修中多用一种纸质细薄柔软，纹路较深的罗纹纸来做册页框料、金镶玉衬纸等。
此外，旧纸中的笺纸，也就是信纸，尤其是古人专门设计定做的个人专用信纸，上面印有花纹、图谱等，也值得注意收集。
2. 新纸：旧纸由于存放时间较长，自身存在着不同程度的老化，用老化的旧纸去修补书页，虽然修补后外观上比较好看，但不结实。所以，如果无适当的旧纸，也可用新纸或经染色后的新纸代替使用。新纸主要有以下几种：
（1）新宣纸：宣纸质感绵韧、洁白细腻、吸水性好，是古文献修裱不可缺少的主要材料。宣纸的品种名目繁多，有几十甚至上百种。按尺寸有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六等规格；按厚薄有棉连、单宣、重单宣、夹宣、二层夹、三层夹等；按纸纹有罗纹、龟纹、单丝缕、双丝缕等；生宣经过上胶矾、染色、洒金、涂云母、涂蜡等加工再制后，又有熟宣（上面涂过胶矾的宣纸，不能作装裱用纸）、色宣、虎皮宣、金银笺、云母笺、蜡笺等；另外还有按生产地命名的如高丽纸、山西棉纸、夹江宣纸、富阳宣纸等。修复古文献要做到使用与原件完全相同的修补纸很难，因此如果作古文献修复用纸，可根据不同需求选择合适的品种使用：第一，质地薄且柔软、纤维细密的宣纸。如棉连、扎花宣等，主要用作补书页、做护页、镶书页、衬纸、托裱手卷等。第二、质地稍厚且柔软，拉力大、吸水好的宣纸。如各种单宣、罗纹纸等，主要用作托裱、托料、做册页框料等。第三，加厚宣。如夹宣，主要用作大幅裱件及册页、镜片的复背。
（2）竹料纸：竹料纸的品种主要有连四纸、毛边纸、毛太纸、元书纸等。竹料纸可用来补书页和作装裱沿边纸、衬纸、护页等。
（3）皮纸（也称棉纸）：纤维较长、较松软，有的质地极薄、无帘纹，如温州棉纸、浙江皮纸等，主要用作修书页溜口、托裱书页及做纸捻钉。目前很少厂家生产。
此外，还有一种古籍专用的封皮纸，是用各类宣纸经托裱后使用，使用最多的为古铜色或瓷青色，也有虎皮宣、金银笺、云母笺、蜡笺、发笺等宣纸封皮。
二、绫、绢、锦、锦绫
1. 绫（也称花绫）：由蚕丝织成，上有花纹图案。质地细薄，料体轻柔。主要产地在江苏、浙江一带。花绫花纹图案众多（有梅、兰、竹、菊、云凤、云雀、云鹤、双凤、鸾雀、团花、磐花等），颜色丰富（市场上所售的花绫，大都已染好颜色，有深浅米黄色、金黄色、深浅蓝色、湖色、深浅绿色、茶色、咖啡色、绛紫色、枣红色、深浅青灰色、灰色、银灰色等），门幅有67厘米、82厘米、97厘米等几种规格。经用宣纸托裱后，可作书籍封皮、书籍包角、裱件镶料等用。
2. 绢：由丝织成的平纹织物，没有花纹图案。主要产地在浙江和苏州一带。品种很多，有（1）单丝绢，单丝单纬；（2）双丝绢，双丝双纬；（3）网绢，质地稀疏；（4）熟绢，又称矾绢，绢经过加工，涂上胶矾水，即成矾绢，利于书画之用，但容易脆断；（5）耿绢，质地透明的生丝绢，面平密实性硬，故称耿绢，是古籍修复中使用较多的。一般绢单幅门幅约85厘米，双幅门幅约135厘米。经用宣纸托裱染色后，可作书籍封面、书籍包角、裱件镶料等用。
3. 锦：由多种纯丝织成，色彩华丽，古朴典雅，质地厚实。锦的产地很多，有四川的蜀锦、广西的壮锦、苏杭的仿古锦等。现在我们用的大多是苏州生产的宋锦。锦可作书法墨迹装裱的锦眉、手卷包首、轴杆封头、册页封面、函套包面等用。锦作镶料时，不用宣纸托裱，而是在背面刷上一层厚浆，四边拉直，贴壁晾干后使用。
4. 锦绫（也称薄形锦）：其质地、厚薄和价格都介于绫和锦之间，是一般书法装裱的理想材料。作用同绫与锦。
三、书法墨迹装裱主要材料
1. 蜡：用黄蜡、白蜡各一半，加热后倒在容器里，冷却后的蜡块最为适用。用作裱件擦蜡砑光。
2. 铜丝：铜丝直径约0.1厘米，用来制作穿挂画绳用的铜鼻（也称“鸡脚圈”、“绦圈”）。
3. 挂画绳：也称“绦”、“穿绳”，穿在铜鼻上的深棕色圆蜡绳。
4. 扎带：也称“结带”，挂画绳中间系的一条丝带，作捆扎卷起后的裱件用。
5. 上下杆：上杆也称“天杆”、“眉帖（米贴）”。天杆为直径1.2-1.5厘米的木条，一边为半圆形，装在立轴上端或横批两头，横批也有一种月牙杆，即用圆杆一剖为二制成的两根半圆的对杆。米贴为宽约0.5厘米的半圆形木条，装在手卷包首的一端。天杆要求平整挺直、粗细一致、不腐无蛀。
下杆也称“轴杆、地杆”，一般为直径3-4厘米左右的圆木棍，装在立轴下端。地杆要求杆圆、平整挺直、粗细一致、不腐无蛀。
6. 轴头、轴片：安装在下杆两头的两个把柄，称为“轴头”。现在一般装裱使用的轴头用杂木等制成，外面漆成黑色、原木色或仿红木色，形状有“圆柱形”、“竹节形”、“蘑菇形”等。装裱珍贵的书法墨迹时，也有用紫檀、红木、花梨木、黄杨木、象牙、牛角、玉石、瓷等轴头。
轴片也称“手卷轴头”，粘贴在手卷轴杆的两端，作装饰用。以玉制的为多，也有象牙、牛角等。其形状为圆柱形，轴片厚度约0.5厘米。
四、其他材料
1. 砂纸：打磨书籍修剪后的痕迹用。可备粗细两种。
2. 染料：主要用于染纸、绫绢及丝线等。必须是天然的植物染料或矿物染料，如赭石、藤黄、红茶、国画颜料等，切忌用一般染布匹的化学染料。
3. 丝线：穿订书籍用。根据书籍的厚薄，采用粗、中、细三种丝线。白色的丝线需经仿旧染色后使用。
4. 胶：染纸、托裱手卷等用。能使染色水色度均匀，染成的纸张颜色一致，不致发花。
5. 矾：即明矾，形态为结晶体，用矾矿矿石烧制而成。纸、绢上刷胶矾水，可以使其增加抗水能力，墨色上去不会向四周晕开。古文献修复中染纸、全色、托裱手卷等，胶、矾是不可缺少的。
6. 骨扦：也称“别子”，带的末尾所系长尖形的横物。多用兽骨制成，也有用玉石、竹、塑料等材料制作。用于手卷、函套等处，起紧捆作用。
7. 去污药水：高锰酸钾（KMnO4）、草酸（H2C2O4）、双氧水（H2O2）、漂白粉等。
8. 浆糊：可用精白面粉制作。