伊特鲁里亚艺术一瞥

伊特鲁里亚艺术虽然有希腊艺术的影响，但是保持了极为独特的风格。这里主要介绍其雕塑与墓穴壁画。

最为著名的雕塑当推《母狼》。

这件雕塑是仅存下来不多的伊特鲁里亚青铜雕塑之一。它生动地塑造了一个护卫着两个婴儿的威武母狼。不过，两个小婴儿其实是16世纪添加的，以更完整地表达传说的叙述内容。

据说，著名的特洛伊战争结束后，特洛伊王子和众人逃到了意大利半岛的西边，建立了一个城邦，世代相传；几百年以后，一个名叫努米托雷的国王被其弟推翻。新国王流放兄长，杀了侄子，同时强迫侄女希尔维亚去当女祭司。希尔维亚在梦中与战神马尔斯相爱，生下一对孪生兄弟罗穆卢斯（Romulus）和雷姆斯（Remus）。新国王闻讯后大为惊恐，就暗杀了希尔维亚，同时下令将新生儿放入篮子中，丢入了台伯河。可是，这对兄弟在漂流一段时间后被冲上了河滩，饥饿的哭声引来了一只母狼。母狼将他们衔去并哺以乳汁。不久，他们被路过的牧人发现后收养；他们长大以后，像父亲马尔斯一样英勇善战，杀死了仇人，救出外祖父，创建了新的方形城市——罗马。

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《母狼》（公元前500），青铜，高约85.1厘米，罗马卡皮托里尼博物馆

这尊雕像所刻画的就是曾经哺育了罗马创始人的母狼的形象。现在，雕像《母狼》已成为罗马市的象征，青铜的铸造几乎无懈可击。雕像形体坚实严谨，是一尊比较写实的艺术作品，传达了凶残与仁慈相统一的性格主题。母狼洋溢着饱满的生命力。那颈部卷曲的毛是图案风格的处理，胀鼓鼓的乳房和肋部都塑造得极为真实。她仿佛突然被惊动而转过头来，显得警觉而又威严。从中人们见出它与希腊古风时期相吻合的特点。

《凡依的阿波罗》是一座真人大小的彩色陶俑。它原先是用来装饰神庙的屋顶的。阿波罗面含微笑，步履坚定地向前走着。头发和衣饰的处理具有明显的风格化倾向。它是早期伊特鲁里亚艺术中追求饱满的力度、生动的姿态和鲜明的动感的一个样本。

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《凡依的阿波罗》（约公元前515—前490），彩陶。^[1]

[1] 高约178厘米，罗马国家居里亚别墅博物馆

《托狄的马尔斯》在风格上更加接近希腊古典时期的雕塑，它因为在托狄（Todi）出土而有此名。这是一件已知的接近真人大小的伊特鲁里亚青铜雕塑。在时间上它晚于希腊雕塑《持矛者》，似乎也和后者有相近的地方，尤其是平衡身体的姿态更是相似乃尔。这个显然与打仗有关的形象身穿皮制的胸甲和短上装，右手托着酒杯（？），左手握着残余的长矛（原先可能是倚着长矛），炯炯有神的眼睛注视着前方。赤足的双腿的站法仿佛体现出内心的自信。

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《托狄的马尔斯》（公元前4世纪早期），青铜，高140厘米，罗马梵蒂冈博物馆

早期的墓穴壁画中有许多关于伊特鲁里亚人的生产和生活方式的生动描绘。人物往往是侧面像的画法，同样追求鲜明的动感和生动的姿态等。

《狂欢者》描绘的是宴席中的人们，站着的人物可能是仆人。人物的姿态具有爱琴艺术中的一些特点，侧面的形象突出了眼睛的表达。躯干的勾勒采用了黑褐色，其中的女性形象均施以浅色，这与男子的形象有了明显的区别。动物和植物的线条都简洁而又生动。

在《渔猎》中，四个渔猎的人姿态各异，艺术家又对鸟的飞翔和鱼的腾跃作了有趣的夸张。平面化处理的画面上选用了鲜艳而又明快的色彩。

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《狂欢者》（约公元前470），湿壁画，意大利塔尔奎尼亚母狮之墓

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《渔猎》（局部，公元前520），湿壁画，意大利塔尔奎尼亚渔猎之墓